“情景剧式”综艺，是创新还是偷懒？

“剧”和“综艺”是长视频领域的“近亲”，两者之间偶尔联动，相互争夺观众注意力，算是亦敌亦友的两个娱乐内容品类。

这两部综艺看完只有一个感觉：姐妹们来到了“俱尬部”，心也扑通不起来了。

剧式表达进入综艺

“剧式综艺”是怎么来的呢？其实不是综艺单方面向剧集市场进攻，多年前，剧也试图向综艺方向靠拢过。

众所周知，如今绝大多数综艺节目都涵盖了真人秀的部分，因此我们常常把综艺节目与真人秀划等号。

“真人剧”的探索暂时搁浅，近几年综艺又开始融合剧的元素，流变出了“剧式综艺”。

既然“无剧本”的剧式综艺得不到观众青睐，那直接把剧本明晃晃地拿出来拍的综艺，能得到观众的认可吗？

综艺开启情景剧模式

综艺有两大任务，其一是提供娱乐内容，其二是呈现热点话题，这就与情景剧在某些元素上有了相通之处。

于是，《姐妹俱乐部》和《扑通扑通的心》尝试将情景剧作为预设话题的容器。从表面上看，这个结构是较为灵活的。

综艺具有即时性。一部综艺往回倒几年，不论是创作模式还是话题都很容易过时。因此，综艺节目的内容或话题是否能够引发观众讨论的热情，是否能够反映社会大众的思想诉求，是其成功的关键。

其次是情景剧的剧本问题，三位女主角因充当话题工具人，而导致人设模糊、态度反复。反而她们跳出情景剧部分，在真人秀阶段的个人表达更有讨论价值。但情景剧中的话题也难以展开讨论，复盘阶段只能草草了事。

其实，剧和综艺的表达形式不是重点，抵达真实感有无数条道路。

就像某些剧作追求“热搜叙事”的悖论一样，即便它能够触及观众的情绪敏感点，但真实生活却不是由这些极致化的情绪组成的。综艺也不能一味追求“话题叙事”了，情景剧模式的融入或许有用，但绝不是给综艺创作拿来偷懒的。