有些剧为何爆剧不爆人？

演员怎么能通过一部作品收割人气呢？其实就一句话：你所饰演这个角色，要能成为观众的心上人，而非工具人。而年年爆剧少爆人更少，恰恰也是因为，当下剧角色里，心上人类的少，工具人类的多。

工具人名单第一位：

言情小甜剧的女主

这类角色基本上就是此类剧受众自带入的工具人，观众透过女主爱与被爱，只要男主的姿态别做太难看，有始有终的把角色送走，别真的把女主甚至自己的角色当成工具人，利用完就跑还踩一脚，这类爆剧妥妥就是女主收实绩、男主收人气。

然而这世间真理从来不是看谁嚎得声高，终究还是数据说话，就一个简单道理，从《微微一笑》到《小美好》到《香蜜》再到《亲爱的》，哪次女主吸粉超过男主了？

工具人名单第二位：

爽剧男/女主

观众看爽剧，是为了透过代入主角来升级打怪的快感的，不是来爱主角本身的，所以对主角本身很难建立实感，最典型的两个人，男主视角爽剧巅峰—范闲《庆余年》，女主视角爽剧巅峰—魏璎珞《延禧宫略》。

这俩剧是真爆、核爆、全民爆，但对张若昀和吴谨言的人气而言，加成寥寥，这里面纵然有张若昀已婚，剧粉少女心难以落地的因素在，但任嘉伦其实也已婚，小爆剧《锦衣之下》对任嘉伦的人气加成，显然远高于大爆剧《庆余年》对张若昀的人气加成，差别就在于，前者是“心上人”类角色，后者是“工具人”类角色。

工具人名单第三位：

警匪探案题材里的“警”

越是硬探案，“警”这个角色的工具人属性越强。

我的回答她，客观评价就是：除非烂到极点，否则没有人会注意到这个角色的演技，而且剧爆了他也不会爆，因为他这部剧走的是写实的路子，非常之硬核，他这个警察角色更几乎从头到尾就是个查案的局外人，而且一不是卧底、二不是推理大神。这类纯粹的警察角色，那完全就是观众的眼睛而已，观众透过警察角色去搜集线索、抓捕罪犯，不会对警察角色本身有任何的情感投入。

不是，只有让警察“入局”，才能让观众与这类角色建立起实感，成为局中人而非单纯的工具人。

否则就是像《摩天大楼》里的男女主一样，观众的情感都投放在美宝和她的小伙伴上，两位警察主角给人的感觉和那座大楼差不多，推动案子进展的一个元素而已。

工具人名单第四位：

电影角色

当然，上面所有的分析仅就人气说人气，并不是说某类角色就好或者不好。事实上，除了没故事的警察角色，其余上述工具人都是演员站稳脚跟、实现飞升的上选。

以第一类工具人为例，当下依靠男神光环赢了人气的流量生已经不知道换了多少茬，持续霸屏的，仍是那些抗得起剧的花。

借别人的光，永远不及自己成为光。