独挑大梁的易烊千玺，没问题

2022年的春节档电影，竞争依然激烈，

或许对于导演文牧野来说，《奇迹：笨小孩》是继《我不是药神》之后，一次导演主题意志的延展。

不论是短片《斗争》、《安魂曲》、《金兰桂芹》，

还是最受赞誉的长片《我不是药神》，

这些作品都是文牧野个人风格的延续，也是文牧野的特色标签：

底层，现实，今日事！

而《奇迹：笨小孩》对于主演易烊千玺来说，

是他继《少年的你》后，再一次朝烟火气地迈进。

和《我不是药神》一样，《奇迹：笨小孩》同样聚焦于底层，

但是，《我不是药神》关注的是一群费尽心思买特效药的穷人，

而《奇迹：笨小孩》则讲述的是一群三无人员如何将手机零件卖给大企业的故事。

《我不是药神》中曾有一句让人至今记忆犹新的台词：

这世界上只有一种病，那就是穷病。

而《奇迹：笨小孩》借易烊千玺饰演的手机维修店主景浩之口解决了：

“穷病，你看这座大厦，我们来的时候还没有，现在已经建好了，我相信，我们靠努力，也可以。”

如果说，贫穷是一种病，那么如何治疗？

需要钱来解决，同样也需要持之以恒地坚持。

如果单单只是“努力”，

面对母亲去世，父亲抛妻弃子，两兄妹独自支撑，还要给年幼的妹妹凑手术费治心脏病，这就有些敷衍了。

好在《奇迹：笨小孩》前半段鲜有煽情，极尽克制，

没钱治病，就做业务，做临时工，倒买卖，连景浩（易烊千玺饰演）身边的人也更多是用态度来支撑景浩。

房租多宽限一点，帮你照看孩子，工钱可以晚结，骂骂咧咧依然多付工钱，

这是失语群体独有的温暖和义气，

可以说，《奇迹：笨小孩》里几乎没有反派，

相比《我不是药神》中逼迫穷人上梁山的药品经销商，

《奇迹：笨小孩》里的芯片采购商也尽量保持着体面和尊重。

和《我不是药神》一样，

同样是一群身居底层的小人物们团结起来，拿到订单，解决生活危机的故事，

但相比《我不是药神》里卖药成员之间的插科打结以及临近结尾的悲怆，

《奇迹：笨小孩》放弃了在春节期间扎进观众的心里，

也降低了如同《我不是药神》那样的力度。

克制，细腻，聚焦丰富的底层人物，这一直是文牧野导演所坚持以及所擅长的，

在《奇迹：笨小孩》群像的刻画上减弱了许多，

本片着重刻画了景浩的兄妹情，而办厂途中结识的拆件小团体则着墨不多。

在养老院做临时工的叔叔，因为工厂事故失聪的下岗女工，

因为打人无人雇佣的失业大叔，为了结婚而放弃自由生活的三和大神，

这些角色都无法做到极致，无论是篇幅，还是形象刻画，人物都过于完美，毫无缺陷，

他们如今的生活困境仅仅用贫穷加以概括，贫穷的原因也无非是出身和剥削。

而这部分被贫穷挤到墙角的人，就几乎是全员工具人，

失聪妈妈负责卖惨，失业大叔负责关键时刻，以一敌十，连养老院的轮椅老头的出现，都多了些许的刻意，

这些人因为拆件而集结，但人物动机，人物之间冲突，

以及人物与外界的冲突都相对薄弱许多。

另外一个就是故事层面上的，回顾文牧野导演之前的作品，

有丈夫为了女儿手术费而用亡妻尸体做阴婚的，有阿兹海默患者的姐妹情，也有少数族群的身份迷失，

偏好取材真实故事，更多探讨了一群底层人如何通过自身来突破困境却失败的故事。

文牧野导演的作品，底色充满荒凉，

它诉说了命运的无常和面对巨大外力下的无奈，

这种无奈无关乎个人，社会，而是渺小的个体无法挣脱的宿命感，

《奇迹：笨小孩》延续了文牧野导演的故事结构和故事内核，通过这一群人去宽泛地描绘底层群体的颜色。

主角景浩的成功，也是源于剧本弱化了对群像的深刻塑造，

文牧野导演把主要精力放在了兄妹二人情感的铺垫上，情感得到了观众的共鸣，也起到了渲染故事的良药。

对于演员易烊千玺来说，这无疑是他作为演员的进步，

以往，易烊千玺的表演，多少有些紧绷，

《长安十二时辰》虽然合格完成角色任务，但与出色仍有距离，

他自己也坦言那时候对于角色无法完全理解和消化，

而到了《千年的你》，饰演和他人生轨迹完全相反的街头少年，

他的表演松弛了许多，大特写下的情绪变化都很服帖。

《奇迹·笨小孩》算得上是易烊千玺第一次独挑大梁，

在一种放松状态下饰演了一个和他个人生活离得更远的角色，

演员生活不需要和角色生活重叠，但需要去体验角色的生活环境，用自己的理解去强化角色的某些特质，

演员表演的角色不需要和现实中的人物重合，但行动逻辑要贴合角色的身份和处境。

如果说之前，易烊千玺还无法完全理解人物，观众能感受到他的紧绷，

在《奇迹·笨小孩》中，即便他对人物的诠释和理解，相比老戏骨的表演还有上升空间，

但在角色中，产生了个人意志，不再空洞，更具说服力。

易烊千玺如今的表现，是靠他一部一部作品的沉浸得以完成的，

演哪部作品，就完全扎进角色，这或许是在某种意义上在完善偶像在观众心中的形象。