年度最佳讽刺喜剧！《不要抬头》导演创作幕后

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《不要抬头》自2021年12月24日在网飞上映，

短短3周就成为了Netflix史上观影时长总榜亚军，周榜三连冠！

影片的编剧和导演是凭借《大空头》获得奥斯卡的亚当·麦凯。

故事讲述了两位水平不高的天文学家发现有颗陨石即将导致毁灭地球，先找到了一心只想获得选票的总统珍妮·奥尔良，后又参加《The Daily Rip》晨间节目，为了将这一情况告诉民众并让民众相信，他们简直拼上了老命。

另外，

这部影片有着比肩《沙丘》和《法兰西特派》的超豪华演员阵容：“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥、“大表姐”詹妮弗·劳伦斯、“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德、“美队”克里斯·埃文斯……

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喜剧非常适合讨论重大话题，在《不要抬头》里，我们面对的可能就是最严重的那个问题——彗星代表了现实中的气候变化。

这个问题该如何讨论可能是人类史上最重大的议题。你该不该把它戏剧化？你该不该设计转折？你该不该把它变得有趣？这些想法要如何传达给观众？

但我们的危机需要更紧迫，需要更具毁灭性，也就是彗星撞地球。

这个想法其实非常简单，在不同的文化不同国家中都会有冲击力，所有人一听到就会明白是什么意思。

不论是哪种喜剧，都和现实社会有联系。

他就概括了这种不拿第一就一事无成的扭曲骄傲感，捉弄并观察这样的角色非常有趣。

所以每一部这样的电影我们总是在玩弄某些概念，但核心永远只有一个议题。

威尔·法瑞尔和我拍这些电影的时候，我们只是爱搞笑，而当我读到迈克尔·刘易斯的《大空头》之后，我意识到我可以把它拍成一部拥有幽默感的电影，同时兼顾严肃的信息和真实的情感。

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我想用不同的手法展现这些东西，我不想局限于过去传统类型片的法则，这些电影很快就变成类似纪录片的讲解风格，

我们经常打破第四堵墙，直接向观众解释概念。

我们意识到

然后在《副总统》中，我们又有了新的花样，我们

他们手里的菜单其实就是他们绕过宪法的歪门邪道，他们可以为所欲为，而且是以一种有趣直白的方式呈现，但你很快就会明白这些人在干什么，切尼和布什在绕过并利用宪法。

《不要抬头》不太需要这种方法，不太需要角色打破第四堵墙，我们当然还是需要一些特别的方法向观众传递某些信息。

但因为这部电影是虚构的，故事的走向和风格方面我有更大的自由度，演员们和他们的角色也很讨喜，我们就让他们互相碰撞。

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这部电影里的每个角色，都代表了现实中我们应对这些问题的不同方面。

莱昂纳多饰演的这个角色，他认为自己可以从体制内改变现状，如果你非要把他称作民主党人士，那也没有什么问题。

詹妮弗·劳伦斯饰演的凯特·迪比亚斯凯，她是个更激进的活动家，她无论如何都要讲出真相。

乔纳·希尔的角色，他代表了最糟糕的那种物质主义和自恋。

马克·里朗斯饰演的彼得·伊舍威尔，他代表了私人财团。

当你身家上千亿之后，金钱也会让你盲目。我们想反射不同的观念和情感，你把这些不同的角色放在一起，他们就会变得搞笑。

气候变化这个话题大到有些荒诞，但我觉得如果究根溯源，叙事的一些基本法则还是适用的。

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我觉得你需要扪心自问谁是我的观众？我在和谁对话？我怎么和他们对话？我想让他们如何反应？

这个问题你必须想清，因为不管你是在拍电影、纪录片、迷你剧，还是短片，围绕气候变化都可以拍出很多不同的版本，

但你必须知道你的作品是拍给谁看。

所以对于这部电影我们决定与最广大的观众群体对话，我们拍的不是一部针对特定人群的小众电影，

我们拍的是一部老少皆宜的大片，这不代表我们就得妥协，这不代表我们会违背初心，我们只是有在考虑这一点。

我们就是要搞笑，我们就是要变换视角、变换情绪，我们想要给观众惊喜，我们走的不是传统的故事弧线，那些观众已经非常熟悉了。

那种出其不意的兴奋感是你在看电影或其他作品最幸福的感觉。

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你不能把它当做喜剧来拍，你得把它当成一部真实的电影来拍，这样才会更搞笑。

在拍《塔拉德加之夜》时我意识到，我想把它拍成一部正经的赛车电影。

我们当然并不是100%严谨的，但有些赛车镜头看起来还是很酷的，从那时起，不管我拍什么，我都会尽可能把它拍好。

所以我们不再使用更宽松的喜剧风格构图，

我开始拍更多的特写镜头，我开始使用滑轨，我开始拍慢镜头。

我最喜欢的镜头之一是在《非亲兄弟》里他们同时打中了对方的头，我记得我们拍的是180帧每秒，效果很好，因为这是一种创意选择，但同时也很好笑。

然后我在拍《大空头》时，我发现这个有点棘手，因为很多镜头都是角色讲电话，所有人都坐在办公室里。

还有《24小时狂欢派对》的导演迈克尔·温特伯顿，

他们的作品都用了手持摄影，这是一种很戏剧性的镜头语言，像拿起电话这样简单的动作都会有紧张感，因为这样的拍法有一种不确定性。

而在《副总统》里，我们

拍了很多假纪录片素材，很多镜头人们都以为是真实历史资料，其实是我们拍的。

对于《不要抬头》 我很早就作出决定。不要手持的纪录片风格，这里的镜头更干净、更大胆，我们更倾向于用更广的镜头让角色的脸占满画面，我想让它迸发出色彩和能量。

如果你观察我们的构图，你会发现其实相当传统，但到了动乱的时候，整个社会都在打砸抢的时候，镜头运动又放飞起来。

我们把两种风格融合，这个世界现在感觉也就是这样，这个世界不停的对你乱拳出击，同时还要装作温文尔雅。

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我是想拍一部关于气候变化，关于人类不作为的寓言故事，但我后来也学到了，

这一切都和我们沟通方式的瓦解有关。

我一直知道这个元素的存在，但随着我越挖越深，我渐渐意识到这才是问题的核心，我们连向彼此传达基本信息的能力都丧失了。

我们想做的就是复制那种在网上、在新闻中旁观社会闹剧的情绪。

人们对于喜剧还是有一些共同点的，

有些喜剧是可以同时逗笑激进的左派以及右派的。

所以这就是我试着处理一些社会重大问题的方法，你在《不要抬头》中可以发现很多我刚说到的东西。

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